你画哪一笔，怎么画，我画哪一笔，画在哪，她画哪一笔，用什么颜色。（x）
我们要画什么。（√）
排练就是这么一件矛盾的事情，越排问题越少，同时越排问题也会越多。
上一秒解决了一个小问题，可能下一秒又牵扯出一个大问题。
下一秒解决一个大问题，可能又忽视了上一秒的一个小问题。
几个没有职业经验的乐手凑到一起合排时，经常会出现这样的状况，问题出现的频率和问题的程度取决于他们每个人的个人水平。
个人水平越高，问题出现的平率也就越多，出现的问题也就越艰深，越不容易解决。
这也是为什么大多享誉国际的室内乐团都是一群年龄超过四十五岁的人群组成的，千万别觉得他们是大器晚成。
这些人年纪轻轻的时候就已经达到了独奏家的水准，那么他们时间都去哪了？
大都贡献给了排练室，贡献给了日复一日年复一年的发现问题解决问题。
忽然有一天，一场大型音乐活动把他们的贝多芬弦乐四重奏推向世界舞台。
一曲成名天下传。
这是某支职业室内乐乐团的发迹故事，说实话，他们已经是万中无一的幸运儿了。
殊不知有太多太多与他们经历相似的室内乐团只因欠缺了一点运气而最终无奈解散。
尽管艺术高于生活，可搞艺术的人也是要吃饭的嘛。
室内乐作为古典音乐的重要表演形式，如今已经有一套完整的商业运作体系，其中包含并不仅限于音乐家的包装、履历的撰写等等等等。
音乐家们就像被摆在展柜里的商品，他们的组合就像是茶具三家套或家纺四件套螺丝刀八件套，搞个全场三折或季度优惠卡也是常有的事，商家们的做法无一不在向有限的听众表达一种悲壮的情绪，求求了，来听听他们的音乐吧。
有人问了，说这么惨，搞得这群音乐家像是跪着要饭的似的。
别不信，还真是。
也别以为这样就会吸引来观众，如今的音乐观众和文字读者一样，品味越来越高，越来越帅，越来越漂亮，眼光也越来越毒辣，他们还都具备一个共同特点，那就是具备远超作者的大智慧。
他们已经不太关注音乐家们的小故事，他们清楚什么样的作品更值得他们付费。
可无论如何，他们都不会为车尔尼op256付费。
可能就像秦勇所说，如果一支职业三重奏乐团的开端是从车尔尼作品开始，那么他们注定连滴在地上的那摊泔水都舔不到一口。
好在好在李安陈璇王盼盼三人不是要组一支三人室内乐团，回归现实，从那个音乐家的世界回到真实人间，三个人只是为了一点手头工作，临时决定排练这样一首作品。
可问题一个接着一个层出不穷，到了最后王盼盼都快迷失了方向，他们是
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